本季秋拍“大观·中国书画珍品之夜·近现代”专场中将呈现三件徐悲鸿佳作，分为梅结楼珍藏徐悲鸿赠著名女实业家刘淑清之《一尘不染》、南洋时期寄寓无限希望之《雄狮》和传写六朝诗意之白描佳作《六朝诗意图》。三件作品花卉、走兽、人物各一，可观徐悲鸿救国豪情与艺海交谊，件件作品构画精良，皆为大师倾心之作。
徐悲鸿《一尘不染》
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徐悲鸿一尘不染
年作
96.5×41cm
题识：淑清夫人雅赏。卅三年春日，悲鸿磐溪遣兴。
钤印：东海王孙、徐、一尘不染
画家自题签条一尘不染。淑清夫人惠存。悲鸿赠。
展览：“大师点滴—梅洁楼藏画展览”，梅洁楼（香港）、香港会展中心，年4月16日至20日。
出版：《大师点滴—梅洁楼藏画展览》，第66-67页，梅洁楼（香港），年版。
来源：梅洁楼藏珍。
说明：中国嘉德春季拍卖会，第号拍品。
不让须眉一尘不染
昆明南屏大戏院在市中心晓东街上，和两位名人有关系。
刘淑清像
一位是西南联大教授、民主斗士李公朴。另一位则是它的创办者，开中国女性独立办企业之先河者，刘淑清。民国时期，刘淑清在云南有很大的政治影响，其坎坷的经历与其在商业上的巨大成就，为人津津乐道。
昆明南屏大戏院现貌
年，刘淑清出生于四川简阳一户贫寒人家。靠给人刺绣钩织，读完了成都女中，毕业后在成都一所小学教书。年，刘淑清嫁给了滇军旅长、龙云的部下刘伯钧，并随夫来到昆明。年，解甲归田的刘伯钧出任盐津县县长没多久，便惨遭杀害。刘淑清带着3个年幼的孩子逃到昆明，隐姓理名，从小茶室办起，开经商。经营规模逐渐扩大后，她创办了西南旅社、大华交谊会，后又结识了龙云夫人顾映秋、卢汉夫人龙泽清，并同她们结为密友。
昆明南屏大戏院介绍
刘淑清创办南屏电影院后，经常放映国内外优秀电影，周末对学生实行半价，有时还免费为学生们放映宣传抗战的影片。为保证外国电影的原汁原味，刘淑清创造性地为外国电影设计了中文字幕这种方式。她不但让南屏电影院成为招牌，还出任了安宁温泉宾馆的总经理，使“天下第一汤”的美名得以享誉国内外。此外，刘淑清还开办过一家坤维慈幼院，总共收养幼儿名、婴儿26名。
刘淑清像
抗战时期，刘淑清经营的大华交谊会、西南旅社一度是从沦陷区流亡到大后方昆明的文化艺术界人士聚会、暂住的场所，她因此与田汉、茅盾、金焰、王人美、马思聪等都有交往，并结识了许多西南联大的教授。她与面家徐悲鸿的交往也在这段时期。刘淑清赞佩徐悲鸿的为人与艺术，因其与西南一地官员、富商熟识，便常向他们推介徐悲鸿的作品，徐氏画名藉此机缘亦渐传于川滇。为感谢刘淑清，同时也赞佩于这位自强自立、极富正义感的女性，徐悲鸿画下一幅白梅，钤上了自己并不常用的“一尘不染”白文印，并亲题签条送与刘淑清。钦佩感激之情，溢于言表。
徐悲鸿《一尘不染》（局部）
是幅《一尘不染》中，树干以湿笔写出，以淡墨先皴树身，再乘湿施钩勒，水墨淋漓，湿润饱满，颇得苍劲奇古之意。数根梅枝从老干上探出，粗枝用淡墨写，细枝用重墨写，不疏不繁，花朵亦不密集，但有一种倔然向上的生气，一种傲霜挺拔的精神。花朵以白粉点染，笔致疏落幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，有超然出尘之致，空里疏香之趣。白梅点点，枝条舒展，花枝搭配巧妙，通过疏密穿插、粗细相间、高低不等地安排营造出“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之意境，在简约中有一种丰富性，观之令人神畅。
徐悲鸿《一尘不染》（局部）
徐悲鸿自己在另幅白梅图上曾自题：“香雪俨然，掩盖疮痍重，悠悠春回岁改，怅触增余痛。明月南天，故国依稀魂梦。和风醒人魂，漫行二三里，举眼见古梅，一白清如水。”腊梅耐寒，香满罗浮。举眼见古梅，一白清如水。以此白梅赠高义须眉，寓情寓景，喻物喻人，实恰如其分。
徐悲鸿《雄狮》
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徐悲鸿雄狮
镜心设色纸本
年作
96×88cm
题识：卅年（年）晚秋，悲鸿将辞别梹城。珍意仁兄存。
钤印：东海王孙、见笑大方、欲罢不能之工
鉴藏印：空寂为娱道原鉴藏
展览：“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，年2月至8月，台湾。
出版：1.《侨岷华园藏画》，（台湾）鸿禧艺术文教基金会，年，第-页。
2.《悲鸿在星洲》，第页，人民美术出版社，年版。
在中国画史上，善画狮者极少，徐悲鸿是其中杰出而独特的一位，他早年间即好摹写，上世纪二十年代留学欧洲、长居柏林时，得以近距离观察和写生，他在《徐悲鸿自述》和《述学》中，反复回忆起当年的情景：“柏林之动物园，最利于美术家。猛兽之槛恒作半圆形，可三面而观。余性爱画狮，因值天气晴明，或上午无范人时，辄往写之。”“故手一册，日速写之，积稿殆千百纸。”除直接师法造化外，徐悲鸿的狮子造型也多有借鉴法国的浪漫主义雕塑家AntoineLouisBarye（-）作品，其雕塑《待猎之狮》、《狮子与蛇》等，对徐悲鸿创作产生很大影响。故徐悲鸿狮子结构之准确、造型之生动前所未有，是中西合璧的成功典范。
此幅作于年，徐悲鸿自题将辞别槟城之际。年初，徐悲鸿为尽“个人对国家之义务”，远赴星马、印度，举办画展筹款助赈，宣传抗日。所到之处，无不大受欢迎，筹款亦颇顺利，故流连至年初方取道缅甸回国。其中在年，徐悲鸿多次往来马来半岛，在吉隆坡、怡保和槟城等地举办画展。是年阴历的三月至五月、七月至八月间，他曾两度长居槟城，住在骆清泉的南国旅社。十月又短暂前往，本幅题识称“卅年晚秋”、“将辞别槟城”，当即是此次所作。槟城借居的这段时间，是徐悲鸿生命中非常独特的一段时期，也是在那个战火纷飞的年代，徐悲鸿难得的一段安逸时光。在槟城，徐悲鸿得以收拾对国家命运的忧虑，对个人情感的彷徨，潜心于自我的艺术世界之中。“倘得优游销岁月”，槟城时期徐悲鸿诞生了许多饱满的佳作。值得一提的是，徐悲鸿油画名作《狮》亦于此年问世。
徐悲鸿《雄狮》（局部）
此幅绘雄狮立于巨石之上，回首凝望，姿势里面蕴含着一种蓄势待发的张力，眼睛的刻画尤其有神，似乎正在观察、等待、守望猎物，整幅的精彩全在这“阿睹”中。狮子以赭石设色，简洁爽快，结构精准。鬃毛随风飞扬，雄狮目光坚定，传递出一种果敢坚定的力量和蓬勃向上的精神。如果说抗战之前，徐悲鸿关于雄狮的创作更多地
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